Сегодня, 27 августа, отмечают День российского кино — и это хороший повод вспомнить о том, какое место кинематограф занимает в жизни Астрахани. Наш город славится кинотрадициями, является родиной известных артистов и не раз принимал заезжих киношников, которые любят снимать фильмы в наших интерьерах. Но в этот раз мы решили узнать, как создается фильм, у сценариста Ольги Гуровой, которая тоже является нашей землячкой: она провела детство в Астрахани, а ее мама преподавала в колледже культуры, тогда он был училищем.
Как все началось
Сценарист по сути – «боец невидимого фронта», ведь зритель оценивает кино главным образом по тому, как играют актеры. Но именно сценарист придумывает все диалоги и монологи героев, все сюжетные ходы и киношные хитросплетения в фильме. В копилке достижений российского сценариста Ольги Гуровой такие рейтинговые сериалы, как «Улицы разбитых фонарей», «Хроники убойного отдела», «Брак по завещанию», «Кружева», «Всегда говори «всегда»». А началось все с того, что Ольга писала сценарии для телепрограммы «Федеральный судья». Навыки, полученные при работе в этой передаче, пригодились при создании ее первого сценария «Хроники убойного отдела».
Казалось бы, как можно вникнуть в дела полиции, если ты к этому не имеешь отношения, тем более что Ольгу пригласили сценаристом в сериал «Хроники убойного отдела» уже не на первый сезон? Помогли консультации сотрудников на тот момент отдела милиции «Сокольники». Был определенный формат: известны персонажи, расписаны их взаимоотношения, характеры. С учетом этого задания надо было написать сначала заявку, в которой следовало изложить суть преступления, рассказать, как будет идти расследование. Ольга смеется: «Как я ее написала, сама не понимаю. Но заявку приняли. Потом уже заключили договор. И началось».
Опыт, сын ошибок трудных
Во ВГИК Ольга поступила не сразу после окончания школы, ей к тому времени исполнилось 29, она успела поучиться и в пединституте имени Ленина, хотела стать логопедом, и в еще одном коммерческом вузе на психолога-консультанта. Искала себя и поняла, что эти профессии не для нее. А ВГИК и она, получается, нашли друг друга.
Сценаристы пишут про что угодно и про кого угодно: про полицейских, пожарников, врачей. Люди этих профессий, их опыт – бесценный материал для сценариста. И хорошо, когда сценарист взрослый человек, потому что его собственный опыт тоже важен, особенно, если он отличается от опыта семнадцатилетней девчонки. Личные наблюдения, переживания очень помогают в работе над сценарием. Писать сценарий всегда трудно. Актер надевает одну маску, сценарист – маски всех героев. И каждого надо понять, прочувствовать, разглядеть что-то «такое», что сделает его участие в фильме обоснованным, интересным. Фактически надо придумать каждому не просто линию поведения –– жизнь.
Сценарий: не все так просто
Работа над сценарием –– процесс очень непростой. Все начинается с заявки, затем, если ее одобрят, –– договор, затем следует сценарный план, потом расписываются эпизоды (общая конструкция без диалогов), потом, собственно, сам сценарий –– костюмы, локации, но все это пока черновик, который будет правиться после замечаний продюсера или редактора. Потом в сценарий будут вводиться диалоги, реплики, потом он опять дорабатывается: вместе с редактором сценарист работает над хронометражем, что-то сокращает, переписывает или убирает какие-то сцены. При этом в копилке у сценариста Ольги Гуровой порядка пятидесяти проектов: передачи на федеральных каналах, сериалы. Работать она умеет. С годами пришли определенные навыки, умение собраться и выполнить работу быстро, если требуется. Хотя порой приходится сидеть за компьютером и по десять часов. А, скажем, на 12 серий уходит где-то полгода.
К себе – критически
Учителем Ольги во ВГИКе был Валентин Иванович Ежов, сценарист фильмов «Белое солнце пустыни», «Баллада о солдате», «Крылья». Он считал, что нет сценариста, который был бы доволен тем, как сняли фильм по его сценарию. И он тоже был недоволен тем, каким получился его легендарный фильм про красноармейца Сухова и басмача Абдуллу. Хотя фильм раздергали на цитаты и смотрят до сих пор. Но по сценарию у Сухова и Абдуллы были более сложные отношения, Абдулла воевал на своей земле, Сухов был, по сути, завоевателем, и все было не так однозначно, как снято – Абдулла бандит, Сухов – герой. Сценарист потенциально закладывает вначале больше, чем получается на выходе. Беда сегодняшних скороспелых фильмов в том, коммерческий интерес диктует снимать быстрее. И сценарий писать тоже надо быстрее. Сейчас не до тонкостей.
«Когда я смотрю фильм по своему сценарию, я отмечаю недостатки, понимаю, что хотела бы что-то переделать, переписать. Отношусь к себе довольно критически. Но это нормально. Если критического взгляда не будет – наступит профессиональная смерть. Я и другие фильмы смотрю так же: отмечаю недостатки, радуюсь, если что-то удачно. От этого уже не уйти. И учусь все время у других», – говорит Ольга Гурова.
Жизнь – лучший сценарист
Как рождаются сюжеты? Ольга училась по учебнику польского сценариста, в котором было написано, что существует порядка 12 сюжетов, вокруг которых могут развиваться события. Знаменитый аргентинский писатель Борхес сузил эту классификацию и вовсе до четырех. На наш взгляд, сочинять детективы сложно. Но сценарист Гурова говорит, что в них просто надо выстраивать логические схемы, а вот мелодрамы сочинять куда сложнее! Непросто выписывать тонкие вещи, происходящие между людьми. Хочется, чтобы зрители поверили.
«Были случаи, когда я сочиняла какие-то сюжеты, и мне говорили: откуда ты это взяла? А взяла я это из жизни, в которой драматургии больше, чем в кино. Жизнь интереснее, потому что ее творит Господь Бог», – утверждает Ольга Гурова.
Фильм – покаяние
Есть темы, за которые Ольга не берется в силу своих убеждений. Например, ситком писать у нее не получилось, ей также чужды ужастики, мистика. Дело во внутреннем нравственном посыле, который не позволяет говорить о каких-то темах. Ольга человек верующий, для нее, например, невозможна тема ЭКО.
Два года назад на телеканале «Спас» вышел художественно-документальный фильм «Мамино письмо» по ее сценарию: история матери и дочери, они обе беременны, но мать, сорокалетнюю женщину, подтолкнули к тому, чтобы сделать аборт, а дочь ребенка оставила. Пронзительная история, в которой врачи, психологи, священники, обычные женщины и мужчины размышляют о зле аборта, воспринимая его однозначно как убийство человека. Сама Ольга считает этот фильм покаянием, в том числе и собственным.
Премьера фильма прошла во многих городах России и в Астрахани тоже. Аудитория была разноплановая, много молодых людей, юношей и девушек. Ольга вспомнила, что позади нее сидели ребята в курсантской форме моряков. Смотрели все с напряженным вниманием. А в конце она услышала, как они обсуждали фильм, и парень-казах сказал: «Хорошее кино!» Так что эта тема понятна всем.
Счастье – это…
Сегодня она активно сотрудничает с телеканалом «Спас», поднимающим серьезные вопросы сбережения жизни ребенка, воспитания детей, жизни и быта многодетных семей. Сейчас как раз идет работа над четырехсерийным фильмом о многодетных, которую Ольга считает очень важной и интересной темой и жалеет лишь о том, что на такую работу нет государственного заказа. Фильм появится на свет благодаря гранту.
Дело Ольги Гуровой подхватила и ее дочь, тоже закончившая ВГИК, она режиссер-документалист и, по признанию мамы, уметь видеть в жизни то, что другие не замечают. Важное качество для творческого человека! Молодой документалист тоже сотрудничает с каналом «Спас».
Ну а в жизни нашей землячки помимо работы над сценариями много счастливых моментов: например, две внучки. А еще Ольга поет в церкви. И с глубокой любовью относится к Астрахани: «Была бы возможность – я бы приезжала в Астрахань несколько раз в год. Мне здесь всегда тепло и спокойно».
